里停顿了一下,用眼神一一征询餐桌前状若呆滞的众人,特别是表情纠结的伏瑞香。
听你们刚才讨论的,倒买倒卖也好,股市搏杀也罢,亦或是场外的私下勾兑,无不充斥着非黑非白的擦边球。
前者的评判者是海量观众,后者的评判者是一小撮评委,说起来后一个还是占便宜的那个,毕竟众口难调么。
这方面一定要突出两性对立,凸显出女性思维的特殊性,越变态越好,能自圆其说就行。
唯有祥瑞依旧是满脸的不服气,撅着嘴说道,“什么啊就一推五年八年的,我故事里的那些人那些事,早年哪个没被拍过?
都说了这是我心心念念的故事,不拍出来我念头不通达。
打个比方,比起撮合伙伴的职业快感,窥伺阴私的人性满足就更特别,也更容易让评委眼前一亮。”
女性题材,欧洲首映,脱不开围绕着人性做文章呗。
祥瑞被损的面色青白,安西西看不过眼,一肘子轻轻怼了陈一鸣一下,“有话好好说。”
“祥瑞啊,电影一直都是大众文化,从根子上就艺术不起来,当导演的是真要拍片子面向观众的,可不能被那些耍嘴皮子的给忽悠瘸了。
如果你诚心让我给建议,那么我只能说,这个故事现阶段有些不合时宜,你可以在时机成熟之前,再精心打磨一下。
祥瑞有些不以为然,举手提问道,“当初你的《魔都假日》和《1951》,明明是撞上哪个就去参加哪个,哪里有的放矢了?”
女性主义是威尼斯的自留地,女导演明显更受亲睐。
时间才过去十几年,当年场面上的风云人士可大都健在呢,现在拍这个故事,真的合适吗?
故事框架你原来那个已经很完整,需要填充与打磨的,主要是人物的行为动机。
然后,中期最关键的剧情转折开饭店,要有符合逻辑的铺垫和契机,我建议往本源欲望的深度挖掘,而不是浮于表面的爱情或是事业心。
“哈!”陈一鸣嗤之以鼻道,“不为了撸奖,难道还真为了情怀啊?也是,伏大小姐颇有家资,确实有资本为梦想窒息。
放到剧本里,你的主人公出场时不能是健全人格,要有性格缺陷,要有心灵创伤,电影里可以明示也可以暗示,甚至可以省略,但逻辑要前后一致。
他想了想说道,“既然你一门心思追求纯正的电影艺术,那就主题先行表达优先呗。
所以,我建议伱再慎重考虑一下,这个故事已经在你脑海里盘桓了三十年,想来也不怕再想个五年八年的,何必急于一时呢?”
陈一鸣撇嘴耸肩摊手三连,“我去参展又不是奔着撸奖去的,那不是名声不够宣发无力,不得已挟洋自重么。
奥斯卡的话,很遗憾地告诉你,毫无希望。
首先,西方评论家很少有唯物主义者,
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